694 s.; C. B. Stark, Handbuch der Archaeologie der Kunst, I, Leipzig 1880, p. 155. di Kenneth Donahue - ( Chiudi sessione / Per più di venti anni suo collaboratore fu Pietro Santi Bartoli che, secondo le parole del B. stesso, "co' suoi tratti hà rivocato in luce molte opere di Raffaëlle, e degli Antichi, le quali senze lo studio suo sariano perite". Per vari decenni il B. fu attivo nell'Accademia di San Luca come rappresentante della tendenza classico-idealista favorevole all'arte francese. Gli oggetti minori, come lucerne sepolcrali, gemme figurate e medaglie erano riuniti da lui in gruppi sistematici per uno studio. Ma in un subito il suo torbido ingegno lo fece cadere da qual prospero stato e dalla benevolenza del Gran Maestro, poiché venuto egli importunamene a contesa con un cavaliere mobilissimo, fu ristretto in carcere e ridotto a mal termine di strapazzo e di timore. Ottenne gloria ed onori, si guadagnò l’affetto e la protezione dei potenti e dovunque andava la fama di un talento non comune lo precedeva. Condottosi a Roma vi dimorò senza recapito e senza provvedimento, riuscendogli troppo dispendioso il modello, senza il quale non sapeva dipingere, né guadagnando tanto che potesse avanzarsi le spese. 1. di anonimo, Romae 1738, rist. Pace, Claire (1996). di L. Kuster [Neocorus] in J. G. Graevius, Thesaurus antiquitatum romanarum, XII, Venetiis 1737); note alle incisioni di P. Santi Bartoli, in F. F. Aquila, Stylobates columnae Antoninae in tres tabulas distributas, Roma 1708; Adnotationes nunc primum evulgatae in XII priorum Caesarum numismata ab Aenea Vico Parmensi olim edita, noviter additis eorumdem Caesarum imaginibus..., Romae 1730; Vita di Carlo Maratti (scritta dal B. sino al 1689, da F. Primerio fino al 1695 e da F. Amidei fino al 1701), in Ritratti di alcuni celebri pittori del sec.XVII..., Roma 1731 (comprendono anche il saggio Dafne trasformata in lauro, pittura del Signor Carlo Maratti...), pp. 44, passim; vol.45, p. 54 e passim; Roma, Arch. C'erano anche armi italiane e straniere, una collezione molto apprezzata di, lumache, specialmente indiane, e varie curiosità naturali e artistiche. Bellori was curator of antiquities for Pope Clement X. Alla descrizione segue una serie di articoli brevi e polemici: Della riparazione della galleria del Caracci nel Palazzo Farnese, e della loggia di Rafaelle alla Lungara, rapporto dettagliato sulla condizione degli affreschi prima dei restauro, le cause dei danni e i metodi di restauro usati; Se Rafaëlle ingrandì, e megliorò la maniera per aver veduto l'opera di Michelangelo, contestazione. Il B. divenne bibliotecario e antiquario di Cristina molto dopo, succedendo al Cameli che abbandonò la sua carica tra il 1675 e il 1683 quando divenne cieco, presuinibilmente intorno al 1680. a favore di Raffaello, al Vasari, scritto che suscitò animate discussioni nel sec. Ben tra le migliori opere che uscissero dal pennello di Michele si tiene meritatamente in istima la Deposizione di Cristo nella Chiesa Nuova de’ Padri dell’Oratorio; situate le figure sopra una pietra nell’apertura del sepolcro. I ritratti di Annibale Carracci e di Poussin sono firmati da A. Clowet che operò a Roma dal 1664 al 1667 nella bottega di c. Bloemaert; quando nel secolo successivo Odieuvre ripubblicò i rami che erano stati portati a Parigi dall'Errard, attribuì i ritratti non firmati a P. Simon, E. Baudet, CI. In Santo Agostino si offeriscono le sozzure de’ piedi del pellegrino; ed in Napoli fra le Sette Opere della Misericordia vi è uno che alzando il fiasco beve con la bocca aperta, lasciandovi cadere sconciamente il vino. La prima maniera dolce e pura di colorire fu la migliore, essendosi avanzato in essa al supremo merito e mostratosi con gran lode ottimo colorito lombardo. 3 ss. Si disperava il Caravaggio per tale affronto nella prima opera da esso pubblicata in chiesa, quando il marchese Vincenzo Giustiniani si mosse a favorirlo e liberollo da questa pena; poiché, interpostosi con quei sacerdoti, si prese per sé il quadro e gliene fece fare un altro diverso, che è quello che si vede ora sull’altare; e per onorare maggiormente il primo, portatolo a casa, l’accompagnò poi con gli altri tre Vangelisti di mano di Guido, di Domenichino e dell’Albano, tre li più celebri pittori che in quel tempo avessero fama. Vaticana, Ottoboni 2972; trad. Le pagine allegate sono tratte da "Vite di Caravaggio… Fra l’altre figure vi appariscono li piedi e le gambe di un morto portato alla sepoltura; e dal lume della torcia di uno che sostenta il cadavero si spargono i raggi sopra il sacerdote con la cotta bianca, e s’illumina il colore, dando spirito al componimento. Romae 1676; rist. Modifica ), Mandami una notifica per nuovi articoli via e-mail, FATTI NON FOSTE A VIVER COME BRUTI, MA PER SEGUIR VIRTUTE E CANOSCENZA, Roma capitale d’arte di bellezza e di cultura. Come egli stesso aveva diffuso il culto di Raffaello nel Seicento, così le sue Descrizzioni alimentarono il raffaellismo dei secolo diciottesimo e di quello seguente. Rariora maximi moduli numismata selecta, Amstelaedami 1685); Le pitture antiche del sepolcro de' Nasoni nella via Flaminia, disegnate, e intagliate da Pietro Santi Bartoli..., Roma 1680 (nuova. Pervenuto in Siracusa fece il quadro per la chiesa di Santa Lucia che sta fuori alla Marina: dipinse la Santa morta col vescovo che la benedice; e vi sono due che scavano la terra con la pala per seppellirla. È significativo però che nella sua scelta il B. includa anche artisti estranei al suo gusto, come per esempio il Caravaggio, di cui riconosce l'importanza storica e quindi in sostanza l'originalità per essersi ispirato con tanta immediatezza alla natura. Durante questo viaggio il Parisot e il B. visitarono tra l'altro la biblioteca di Montecassino, l'antica Capua, Napoli e il Vesuvio, la tomba di Virgilio, la casa del Tasso a Sorrento, e infine Capri. di G. P. B. a L. A. Cipriani, 4 luglio 1686); ibid., ufficio 18, notaro M. Vitellius, Testamenta et Donationes, vol. 183, ff. Il 30 nov. 1652 l'Angeloni morì lasciando il B. erede universale di tutti i suoi beni a patto "che mantenga etiandio intatto lo studio, o Museo adunato in molti anni da me con spesa notabile..." e con altri vincoli e condizioni: ma non essendo il testamento perfezionato, esso fu contestato, nonostante numerosi personaggi, tra cui il card. In appendice si trova un saggio sull'antica pittura romana che secondo Huelsen (1953) è il primo che sia mai stato scritto su questo soggetto: è una rassegna storica delle pitture esistenti in quel momento in Roma con interpretazione dei soggetti e critica della qualità, dello stato di conservazione e dei disegni e delle copie che erano stati fatti in situ al momento degli scavi. Doni, s. d.: in A. M. Bandini, De vita et scriptis Io. E per dare autorità alle sue parole, chiamò una zingana che passava a caso per istrada, e condottala all’albergo la ritrasse in atto di predire l’avventure, come sogliono queste donne di razza egiziana: facevi un giovine, il quale posa la mano col guanto su la spada e porge l’altra scoperta a costei, che la tiene e la riguarda; ed in queste due mezze figure tradusse Michele sì puramente il vero che venne a confermare i suoi detti. ); quattro sonetti, un distico e un tetrastico di dedica a vari personaggi in F. Angeloni, L'historia Augusta, Roma 1641; Alla pittura, pref. 1668), segretario (22 genn. Errard. ( Chiudi sessione / Bellòri, Giovanni Pietro. Naz., Lettere di diversi a c. R. Dati, Misc. Ond’egli, quanto prima gli fu possibile montato sopra una feluca, pieno d’acerbissimo dolore s’inviò a Roma, avendo già con l’intercessione del cardinal Gonzaga ottenuto dal papa la sua liberazione. Le Brun. 703-707; A. Comolli, Bibl. Massimo, avessero testimoniato in favore del B., al quale fu lasciata solo la grande casa dell'Angeloni mentre gli altri beni, compresa la collezione, furono divisi fra i parenti dell'Angeloni: la collezione andò così dispersa in pochi giorni (tranne i disegni di Annibale Carracci, venduti a Pierre Mignard e ora in gran parte al Louvre e al museo di Besano;on). Il lungo poema Alla Pittura, prefazione alla prima edizione delle Vite del Baglione, dimostra che nel 1642 il B. non aveva ancora formulato la sua filosofia dell'arte: egli si dilunga in lodi tanto del Caravaggio quanto di Annibale Carracci e del Domenichino e approva persino il Cavalier d'Arpino; è quindi del tutto assente la selettività e il gusto discriminatorio che saranno caratteristiche degli scritti più tardi del B.; non c'è quindi da meravigliarsi se più tardi egli ripudierà questo scritto e scriverà a margine della sua copia del Baglione: "Canzone da me fatta negli anni giovanili che hora non mi piace niente". 1702 e 1728, e in J. Gronovius, Thesaurus graecarum antiquitatum, XII, Venetiis 1737); Admiranda romanarum antiquitatum ac veteris scuipturae vestigia... a Petro Sancti Bartolo delineata... notis Io. Molti furono quelli che imitarono la sua maniera nel colorire dal naturale, chiamati perciò naturalisti; e tra essi annoteremo alcuni che hanno maggior nome. Per la chiesa di San Domenico maggiore gli fu data a fare nella cappella de’ signori di Franco la Flagellazione di Cristo alla colonna, ed in Santa Anna de’ Lombardi la Risurrezione. 154, ff. lat. Finché era in vita l'Angeloni, il B., probabilmente assorbito dagli impegni del suo protettore, pubblicò molto poco. aggiornata da O. Kurz, v. Indice; Biogr. 4r, 8r-9r, 16r-18r, 43r e v, 57r e v; vol. Gli interessi e i contatti dell'Angeloni stesso erano dei più svariati: egli scrisse commedie e novelle, una storia di Temi, sua città natale, e La historia Augusta sulle monete romane di, epoca imperiale. Le vignette formano parte così integrante dell'opera che può ben essere che ij B. le abbia "inventate": insieme con il frontespizio e i culs de lamps furono probabilmente eseguite da J.-B.- Corneille che era pensionante all'Accademia di Francia a Roma nel 1665. Randon e G. Vallet, tutti giovani pensionanti all'Accadenùa di Francia di Roma negli ultimi anni del settimo decennio del sec. 159, ff. Dal 1662 al 1679 è presente per quasi tutte le sedute. Roma 1699, 1704, 1727., 1768; trad. Questo discepolato potrebbe essersi verificato quando il Domenáchino soggiornò a Roma, dopo la fuga da Napoli nell'estate del 1635. ; F. Ulivi, Galleria di scrittori d'arte, Firenze 1953, v. Indice; A. Arfelli, in C. C. Malvasia, Vite di pittori bolognesi, Bologna 1961, v. Indice; G. Wildenstein, Note sur l'abbé Nicaise...,in Gazette des beaux-arts, LX (1962), pp. Secondo il Pascoli (II, p. 119), il B. entrò in rapporti di "servitù particolare" con Cristina di Svezia non appena la regina giunse a Roma: non è chiaro però se egli si riferisca al primo viaggio del 1655 o a quando la regina si stabilì a Roma nel 1662. Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 7 (1970), Altri risultati per BELLORI, Giovanni Pietro. Appresso le quali mezze figure colorì un Amore vincitore, che con la destra solleva lo strale, ed a’ suoi piedi giacciono in terra armi, libri ed altri stromenti per trofeo. 82-84; Ch. Con l'espressione "servitù particolare" il Pascoli può forse intendere l'incarico che egli ebbe di formare la collezione di disegni della regina, a cui fa riferimento anche S. Resta in una nota sulla sua copia delle Vite dei Baglione. Bibliotecario della regina Cristina di Svezia attese specialmente a opere riguardanti l'arte, l'archeologia e la numismatica. n. 258, fasc. Le Vite furono dedicate a J.-B. P. A. Maffei, 1707; trad. Amstelaedami 1685 con Rariora maximi moduli numismata..., v.oltrej; Fragmenta vestigii veteris Romae ex lapidibus Farnesianis..., Romae 1673 (rist. Nel 1689 il B. fu membro onorario della Académie Royale de Peinture et Sculpture di Parigi, in qualità di "peintre, conseillerarnateur". facsimile, Roma 1935, p. 15 dell'appendice), ma aggiunse che "li studi d'erudizione e delle bell'arti, fra le quali la Poetica, non hebbe in minor luogo, lo divertirono dalle pitture". Veggonsi questi quadri nel palazzo del principe Pamphilio, ed un altro degno dell’istessa lode nelle camere del Cardinale Antonio Baraberini, disposto in tre mezze figure ad un giuoco di carte. Principis Camilli Card. lat. Il gioco fu comprato dal cardinal del Monte, che per dilettarsi molto della pittura ridusse in buono stato Michele e lo sollevò, dandogli luogo onorato in casa fra’ suoi gentiluomini. È incerta la data della sua ammissione come membro: dato che in questo periodo la vita dell'Accademìa fu assai travagliata, preferiamo basarci sui pochi documenti ufficiali come i verbali delle congregazioni, poiché spesso le notizie date da J. Arnauld (L'Académie de Saint Luc..., Roma 1886, p. 35) o da G. Ghezzi (1696) non sono esatte. Giovanni Pietro Bellori (15 January 1613 – 19 February 1696),[1] also known as Giovan Pietro Bellori or Gian Pietro Bellori, was an Italian painter and antiquarian, but, more famously, a prominent biographer of artists of the 17th century, equivalent to Giorgio Vasari in the 16th century. Ma esercitandosi egli di mala voglia in queste cose, e sentendo gran rammarico di vedersi tolto alle figure, incontrò l’occasione di Prospero, pittore di grottesche, ed uscì di casa di Giuseppe per contrastargli la gloria del pennello. ordinò le teorie classiciste-idealiste dei suoi predecessori, di letterati come Agucchi e di artisti come Domenichino e Poussin in un sistema estetico, di cui si servì come fondamento teorico nell'elaborazione delle Vite.Il discorso, pubblicato come prefazione alle Vite, ebbe una influenza grandissima in tutta l'Europa e in particolare sull'Accademia di Francia, e poi su Dryden, Shaftesbury, Reynolds e Winckelmann; giustamente quindi Panofsky definiva il discorso das Grunddokument der Klassizistischen Kunstanschauung. Modifica ), Stai commentando usando il tuo account Google. Nel discorso L'Idea del pittore, del 1664, e nelle Vite del 1672 il B. espone la teoria classicista che consiste essenzialmente in un idealismo empirico compatibile con la pratica di studio e con la tradizione classica del Rinascimento e che costituirà il fondamento delle teorie accaderniche dei secoli XVIII e XIX. Era negligentissimo nel pulirsi; mangiò molti anni sopra la tela di un ritratto, servendosene per tovaglio mattino e sera. Tra le opere di pittura v'erano quadri di Tiziano, Tintoretto, van Dyck, Annibale Carracci e Carlo Maratta. Dopo la pubblicazione delle Vite nel 1672 il B. si dedicò quasi completamente a studi di antiquaria e numismatica (v. elenco delle opere). Skippon, An account of a journey made thro'... Italy..., in A. e J. Churchill, A collection of voyages and travels, IV, London 1746, pp. Di queste Vite fu stampata solo la vita di Carlo Maratta nel 1731 che risultava opera di tre mani (v. elenco delle opere). His Lives of the Artists (Vite de' Pittori, Scultori et Architetti Moderni[2]), published in 1672, was influential in consolidating and promoting the theoretical case for classical idealism in art. 1730); Scelta de' medaglioni più rari nella biblioteca dell'Eminentiss. Tantochè il Marino, per una grandissima benevolenza e compiacimento dell’operare di Caravaggio, l’introdusse seco in casa di monsignor Melchiorre Crescenzi chierico di camera: colorì Michele il ritratto di questo dottissimo prelato e l’altro del signor Virgilio Crescenzi, il quale, restato erede del cardinale Contarelli, lo elesse a concorrenza di Giuseppino alle pitture della cappella in San Luigi de’ Francesi. ampliam. Sono stati conservati solo due dei discorsi del B.: L'idea del pittore, dei 1664 e Gli onori della pittura, e scoltura, del 1677. Onde agitato miseramente da affanno e da cordoglio, scorrendo il lido al più caldo del sole estivo, giunto a Porto Ercole si abbandonò, e sorpreso da febbre maligna morì in pochi giorni, circa gli anni quaranta della sua vita, nel 1609, anno funesto per la pittura, avendoci tolto insieme Annibale Carracci e Federico Zuccheri. Tali modi del Caravaggio acconsentivano alla sua fisionomia ed aspetto: era egli di color fosco, ed aveva foschi gli occhi, nere le ciglia ed i capelli; e tale riuscì ancora naturalmente nel suo dipingere. Heilbrunn Timeline of Art History (2010). Protagonista della pittura bolognese, fu uno dei promotori del classicismo secentesco europeo. et Reverendiss... Cardinale Gasparo Carpegna, Roma 1679 (un esemplare con numerose note autografe del B. si trova nella Bibl. In quest’opera il Caravaggio usò ogni potere del suo pennello, avendovi lavorato con tanta fierezza che lasciò in mezze tinte l’imprimitura della tela:sì che, oltre l’onore della croce, il Gran Maestro gli pose al ollo una ricca collana d’oro e gli fece dono di due schiavi, con altre dimostrazioni della stima e compiacimento dell’operar suo. Dall’altro lato vi è il martirio del Santo istesso in abito sacerdotale disteso sopra una banca; e ‘l manigoldo incontro brandisce la spada per ferirlo, figura ignuda, ed altre si ritirano con orrore. Vat. Dipinse una caraffa di fiori con le trasparenze dell’acqua e del vetro e coi riflessi della finestra d’una camera, sparsi li fiori di freschissime rugiade, ed altri quadri eccellentemente fece di simile imitazione. Bellori, possibly the nephew of the antiquarian collector and writer Francesco Angeloni, lived in Angeloni's home in Rome. He died in 1696 in Rome and was buried in the Church of S. Isidoro. Si come dunque alcune erbe producono medicamenti salutiferi e veleni perniciosissimi, così il Caravaggio, se bene giovò in parte, fu nondimeno molto dannoso e mise sottosopra ogni ornamento e buon costume della pittura. Tuttavia non arriva ad accettare il Bernini troppo lontano dal suo modello prefissato. Riguarda intenta Erodiade, ed una vecchia seco inorridisce allo spettacolo, mentre il guardiano della prigione in abito turco addita l’atroce scempio. E veramente li pittori, sviati dalla naturale imitazione, avevano bisogno di uno che li rimettesse nel buon sentiero; ma come facilmente, per fuggire uno estremo, s’incorre nell’altro, così nell’allontanarsi dalla maniera, per seguitar troppo il naturale, si scostarono affatto dall’arte, restando negli errori e nelle tenebre; finché Annibale Carracci venne ad illuminare le menti ed a restituire la bellezza all’imitazione. Prese dopo il cammino per Napoli, nella qual città trovò subito impiego, essendovi già conosciuta la maniera e ‘l suo nome. col tit. Un’alta di queste invenzioni dipinse per lo cardinale Scipione Borghese, alquanto differente; la prima più tinta, e l’una e l’altra alla lode dell’imitazione del colore naturale; se bene mancano nella parte del decoro, degenerando spesso Michele nelle forme umili e vulgari. 1664 curatore de' forestieri; il 1° genn. Per anni egli infatti continuò a lavorare di tanto in tanto ad altre biografie. Più oltre egli definisce i motivi di contrasto della sua posizione coi manierismo da una parte e col naturalismo dall'altra:, condanna il naturalismo, rappresentato da Caravaggio e seguaci, perché pedissequa imitazione della natura nella sua apparenza; senza il minimo intervento dell'Idea, e in egual misura è' contrario al manierismo e al barocco perché sono il risultato di "fantasie fantastiche" da parte di artisti che non sostanziano la loro immaginazione con la ragione e l'osservazione della natura. Nel censo dell'Angeloni del 1634 il B. fa già parte della sua famiglia. Non gli giovarono queste sue diligenze; perché, fermatosi egli un giorno sulla porta dell’osteria del Cipiglio, preso in mezzo da alcuni con l’armi, fu da essi mal trattato e ferito nel viso. con Admiranda romanarum antiquitatum..., Romae 1824, v. oltre 1692); Le antiche lucerne sepolcrali figurate..., disegnate, ed intagliate nelle loro forme da Pietro Santi Bartoli, con le osservazioni di G. P. B., Roma 1691 (rist. Accompagnò in Francia lo zio card. ); 1685-1715: c. 47 v (G. P. successive); Cronologia degl'Imperadori, Roma 1678 (grande tavola rappresentante in ordine cronologico 161 imperatori); Colunina Antoniniana Marci Aurelii Antonini Augusti... nunc primum a Petro Sancte Bartolo... aere incisa, et in lúcem edita cuni notis excerptis ex declarationibus Io. La parte antiquaria, messa insieme con l'aiuto del B., comprendeva vasi, statuette, lampade, e gran varietà, di oggetti archeologici oltre che monete d'oro, argento e bronzo che formavano una delle collezioni più stimate d'Europa. Si pone quindi il problema di quale sia l'origine dell'Idea nella mente dell'artista: mentre per Lomazzo e Zuccari l'Idea emana da Dio, per il B., che ora assume una posizione aristotelica, l'artista stesso si forma l'Idea della bellezza perfetta studiando le figure e gli, oggetti naturali, scegliendone le parti migliori e fondendole nella sua immaginazione. Dipinse per questo signore una musica di giovini ritratti dal naturale in mezze figure, una donna in camicia che suona il liuto con le note avanti, e Santa Caterina ginocchione appoggiata alla rota; li due ultimi sono ancora nelle medesime camere, ma riescono d’un colorito più tinto, cominciando già Michele ad ingagliardire gli scuri. 155, ff. L'unica opera d'arte del B. che conosciamo è un paesaggio firmato, inciso nella serie di-otto piccole stampe del Canini intitolate Scherzo dei paesi: secondo il Mariette (pp. Secondo il Missirini (pp. Lat.7885 (BXVII), c. 44 (Bellori); G. P. B., Introd. 59, 329 (lite per le proprietà Angeloni); Ibid., ufficio29, notaro S. de Comitibus, Instrumenta, vol. Il B. fu comunque allevato dall'Angeloni al quale si indirizza nella prefazione alla seconda edizione della Historia Augusta come a "un quasi affettuosissimo padre, appresso il quale, da teneri anni, e sin nella Corte del memorato Cardinal Hippolito, partecipe delle cure della penna, mi era educato"; questi rapporti di familiarità e collaborazione trovano conferma nel testamento dell'Angeloni che si presume scritto nel 1652. e, poiché vi si fa riferimento più volte a un periodo di venti anni, è molto probabile che il B. sia stato assistente dell'Angeloni almeno dall'anno 1632. di Stato di Firenze, carte Strozziane, s. III, vol. Tra i disegni v'erano il primo abbozzo di Annibale del Baccanale del soffitto Farnese, il Sonno di Endimione e Diana e Pan per la stessa galleria nonché studi per il camerino e vari disegni del Domenichino. 113 s.) il B. segue talmente la maniera del Canini che se non fosse stato firmato non si sarebbe mai assegnato al Bellori. 1613 da Giacomo (1585-1655), piccolo agricoltore originario di Cardano in Lombardia, e da Artemetia Giannotti originaria della Valtellina. di L. Beger, Coloniae Marchicae 1702; trad. 1678 è eletto "primo rettore". Passando egli dopo a Messina, colorì a’ Cappuccini il quadro della Natività, figurandovi la Vergine col Bambino fuori la capanna rotta e disfatta d’assi e di travi; e vi è San Giuseppe appoggiato al bastone con alcuni pastori in adorazione. 283 s.; a Carlo Dati, s. d.: Firenze, Bibl. La vita del pittore Michelangelo Merisi da Caravaggio (1571–1610), con la cui stesura Giovanni Pietro Bellori iniziò il lavoro alle sue Vite, lo pone di fronte a un compito particolarmente complesso: come descrivere la 'novità' imposta da Caravaggio e la sua intenzionale … Fuggitosene a Roma, senza denari e perseguitato ricoverò in Zagarolo nella benevolenza del duca don Marzio Colonna, dove colorì il quadro di Cristo in Emaus fra li due apostoli ed un’altra mezza figura di Maddalena. In Bellori's Lives the artists he most admired were Domenichino and Nicolas Poussin; his friend the sculptor Alessandro Algardi was praised while Bernini was not mentioned and he included the painters Andrea Sacchi and his pupil Carlo Maratta, however, he omitted Pietro da Cortona. J. Gronovius, Amstelaedami 1685, rist. – Bellezza: che cosa tirannica è bellore di donna! Per la Chiesa medesima di San Giovanni, entro la cappella della nazione Italiana dipinse due mezze figure sopra due porte, la Maddalena e San Girolamo che scrive; e fece un altro San Girolamo con un teschio nella meditazione della morte, il quale tuttavia resta nel palazzo. 143r e v-146r, 149v-150v, 151v. 109-154, 231-275) è stato possibile stabilire in base a precisi confronti quanto il B. nell'elaborazione del discorso sull'Idea abbia ripreso dall'Agucchi. Winckelmann's theory of the "ideally beautiful" as he expounds it in Geschichte der Kunst des Altertums, IV.2.33 ff., thoroughly agrees—except for the somewhat stronger Neoplatonic impact, which is to be explained perhaps more as an influence of Raphael Mengs than as an influence of Shaftesbury—with the content of Bellori's Idea (to which Winckelmann also owes his acquaintance with the letters of Raphael and Guido Reni); he frankly recognizes this indebtedness in Anmerkungen zur Geschichte der Kunst des Altertums (1767), p. 36.»[4] As an art historical biographer, he favoured classicising artists rather than Baroque artists to the extent of omitting some of the key artistic figures of 17th-century art altogether.
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