Non esitò a schierarsi al suo fianco, ma dopo i successi iniziali l’esito della guerra arrise agli spagnoli e a Francesco non rimase che l’esilio. Fuori, sul terreno non lontano dall’abitato mèndrə i vvècchje scèvənə arrəsədjènnə i vacéilə Nella terra di miti, dove ci si scorda di nascere e di morire Poi, rompendo gli indugi, decidono di incontrarsi in uno dei tantissimi venerdì della città , di quelli nei quali l’amico parla dell’ultimo libro dell’amica/o e l’amica del più recente libro dell’amico/a. c’erano cartelloni pubblicitari e blubell. di rimpianto in rimpianto, il lampo che non verrà. Le ridipinture rendono assai difficile la lettura dell’elemento araldico con i due guerrieri in lotta, tipici della nobile famiglia[10]. La questione non è di poco conto, perché l’omissione ha trasformato in una quasi inanimata epigrafe in prosa ciò che era e rimane un perfetto distico elegiaco. affascinato Dunque, caro Linguaglossa, a me sembra che in fondo tu non stia discettando della buona o cattiva poesia – se ha ancora un senso farlo – ma sostanzialmente del cinismo autofago della «società letteraria» che si sta consumando nella propria digestione acida. Tutto il resto è frutto di costanza, perseveranza e tanto lavoro. Il peso delle prove e l’importanza dei nuovi dati dovette infatti passare dal setaccio della mente umana: alcuni scienziati trovarono molto convincente la semplicità delle equazioni di Einstein, mentre altri le ritennero più complicate della nozione di etere di Maxwell. alzato a malapena su una scacchiera di viti. Carichi di troppi elementi che s’accavallano nella nostra mente – spesso subliminarmente – finiamo per confonderli e annegarli in un lattiginoso e amorfo amalgama”. È la sola musica che sopporto.[5]. Io gli risposi che a temerla sono più loro che una volta scomparsi dal palcoscenico della vita lasciano poche tracce della loro opera – almeno se non si considera la recente rivoluzione radiotelevisiva –, mentre noi artisti della materia, che viviamo quotidianamente coi nostri fantasmi, disseminiamo orme colorate lungo il nostro passaggio. Archiviato in critica dell'estetica, critica della poesia, poesia italiana contemporanea, Senza categoria, Con tag Antonella Zagaroli, esistenzialismo turistico, Flavio Almerighi, forma-poesia, giorgio linguaglossa, Giuseppina Di Leo, l'esperienza, Lucio Mayoor Tosi, Madre d'inverno, Mondadori, Poesia a sei mani, poesia orizzontale, poesia riconoscibile, poesia turistica, proposizionalismo, tematismi corporali, topologia turistica, Ubaldo de Robertis. Continua a leggere →, Archiviato in Crisi della poesia, critica dell'estetica, critica della poesia, poesia italiana contemporanea, Senza categoria, Con tag Bacchini, Claudio Borghi, Escher, Friedrich Nietzsche, giorgio linguaglossa, Juan Ramòn Jimenez, La trama vivente, Lacan, Negretto editore, nuova ontologia estetica, pascoli, Plotino, Poesia di Claudio Borghi, Spinoza, Wittgenstein, Zena Roncada, Spostiamo il baricentro della poesia italiana. scarica il file, 2. Il corvo è entrato dalla finestra. anche se domani tornano stormi d’uccelli e di locuste. Invece, per quanto attiene agli Haiku, il discorso secondo me è diverso; e fa bene Linguaglossa a dire dell’azione, perché si tratta di un principio basilare della cultura Zen. Credo che si attagli perfettamente alla poesia di Mario Gabriele e alla nostra sensibilità: “Non chiedete alla poesia troppa concretezza, oggettività, materialità. Una volta aperto il rubinetto della scrittura, ciò che deve avvenire, avviene, si apre la «rappresentazione scenica», il monologo di un Attore: l’io, che si contrappone ai non-io, a «Loro». Per Parmenide l’istante, o meglio l’istantaneo è: «L’istante. Dall’interno dello spaziotempo incontriamo entità tridimensionali che si estendono nello spazio e persistono nel tempo. Attualmente vive fra Roma e Jaipur (Rajasthan, India). [19] E. Mazzarella, Nardò Sacra, op. Tenterò di spiegarmi. Un amico comune aveva condiviso il link riportante una notizia che lo riguardava e cioè che il dipinto “Testa di bue” gli fosse valso la vittoria del Premio Alferano di Castellabate (SA). Non c’è ancora una sola parola, eppure i versi risuonano già. È questo è lo stemma dei Frati Minori, che si trova in un campo azzurro perché tutti i loro pensieri, opere ed esercizi li devono dirigere verso il cielo. La, 1] i testi citati di Maurizio Ferraris sono tratti da. SOLm MIb Proveremo” per poter mangiare i frutti; Il gioco dei segni si mantiene solo nel rimando continuo, molteplice e indefinito, di qualcosa a qualcos’altro.”. E: «E’ passato il tuo tempo di poeta…» Se il paese vi fa schifo, datelo a me. l’uomo sembra di passaggio, forse è lì per caso; Nel clima arcadico di questi primi decenni del secolo la villeggiatura anche a Nardò diventa un piacere per l’ambiente naturale e per l’architettura di ville e giardini, lontani dagli usi noiosi del vivere cittadino[10], magari partecipando alla raccolta dell’uva e osservando i lavori dei “furisi” e delle loro donne, passeggiando nel giardino o sul viale e trovando ristoro con la fresca acqua attinta dal pozzo. In questa lirica la «febbre» espressiva del poeta si fa quasi ansia di comunicazione, se non aspirazione ansiosa alla fratellanza, di un uomo, coincidente con l’Io-poetico, che manifesta il terrore della solitudine, di un uomo-poeta che non vuole perché non può sentirsi solo. Ciò che cerco nella memoria si tiene nascosto Ora il loro Paese è nel consesso degli Stati dell’Unione Europea. e insieme forte, : io che sono per l’aseità e il giudizio contraddittorio non vorrei mai il cartellino – e infatti non ce l’ho e sono precario – ma vorrei essere pagato bene!!!] dell’esercito rosso. *Giose Rimanelli, professore di letteratura italiana e comparata all’università di Stato di New York ad Albany.Scrive in italiano e in inglese. È questo l’aspetto più importante, credo, del rilevamento del “polso” della poesia contemporanea. La sua poesia c’entra poco. manəsciavə i parolə accomə e curtiddə; Esemplificando un po’ potremmo dire che c’è una poesia low cost che si può acquistare in ogni buon supermercato dello stile, in specie in epoche di saldi e compri tre paghi due: abbassando il registro stilistico, lo schema prosodico, espungendo le metafore, le metonimie, le anadiplosi, le catacresi, le anafore etc., desertificando la tradizione, succede che alla poesia non rimanga altro da fare che registrare, come succede in alcuni autori contemporanei, le ubbìe della vita quotidiana: una sorta di cronachismo borderline del tipo: “al mattino quando si alza a mio marito gli puzza l’alito”, oppure una sorta di iperrealismo ingenuo del tipo: “fontana, finestra, albero, mare”. Il verbo ha con la localizzazione temporale una affinità evidente, che spesso si manifesta attraverso una morfologia esplicita (i tempi del verbo); non si può dire altrettanto dello spazio, che sembra avere il solo ruolo – molto implicito – di differenziare gli attanti che intervengono nella sintassi di una frase”. Un modo di procedere sperimentale sul contrappunto ritmico di sequenze-frammento che come speciali inquadrature cinematografiche traggono forza enunciativa dall’immagine. 2 copule superflue su circa 200 versi (ho controllato). 57-68. Il pittore dipinge il mare e un sole livido. 83, p.lle 84-87. Questo è il punto critico, Giorgio. più non c’è riparo al volo di pipistrelli. Lo stesso volume (https://books.google.it/books?id=yhy150WwUhYC&pg=PA263&dq=%22Gregorio+Messere%22&hl=it&sa=X&ved=0CEAQ6AEwBzgUahUKEwjEuOfR4cvIAhVJchQKHYypDbY#v=onepage&q=%22Gregorio%20Messere%22&f=false) ospita pure alle pp. 397-400). Infatti, dopo un lungo e impegnativo percorso di studi e ricerche, allestimenti e riprese, è stato completato un lavoro cinematografico, un’opera giunta a compimento grazie all’impegno e all’abnegazione di un cittadino di Castro, Giuseppe Fersini, il quale non è propriamente uno del ramo o, in qualche modo, addetto ai lavori, svolgendo, nella vita, attività di tutt’altro genere. Per non parlare delle immagini in movimento di Tomas Tranströmer. Estranea a schemi vigenti è anche l’attività del narratore, spesso animata di pathos memoriale: L’ultima estate di Moro, di cui esiste un’ottima trasposizione scenica curata da Ugo De Vita, che meriterebbe di essere rivisitata in teatro; Morte di un cittadino americano. Poi, anche da più grandicello, quando erano i miei zii Nina e Guglielmo a coltivarvi una partita di tabacco e io ogni tanto andavo a trovarli; dopodiché, seduto a terra insieme con loro in un grande capannone rustico a tutt’oggi esistente, li aiutavo a infilare in un lungo ago, in dialetto cuceddra, le grandi foglie verdi raccolte nelle prime ore del mattino e ammucchiate sul pavimento. Sotto le nostre espressioni stupefatte ca spəravə d’arrué a féinə də cuddə vìirnə, ca jêrə picchə e bbunə Aveva dovuto organizzare, tu, fiore di maggio 5. Vorrei aggiungere due parole sul concetto di «nulla» da cui proviene la scrittura poetica della Dzieduszycka e quella della NOE in generale. E’ questo che, in particolare nelle sezioni in prosa di. E poi quell’incipit dichiarativo (il tono di una persona che vuole nominare le cose), quell’andante largo che introduce il tema universale dei tanti morti che è costata la guerra. Ci sarà poco da raccontare Ma nell’ars poetica di Rebora funziona come preparatoria alla parola-chiave della composizione: «dolorando». 16 aprile 2017 alle 8:25, LA PRECARIETA DEL MODERNO L’OBLIO DELLA MEMORIA E IL GRANDE PROGETTO PER LA POESIA ITALIANA, https://lombradelleparole.wordpress.com/2017/04/14/dibattito-a-piu-voci-non-la-poesia-e-in-crisi-ma-la-crisi-e-in-poesia-alcune-questioni-di-ontologia-estetica-la-questione-montale-pasolini-alla-ricerca-di-una-lingua-poetica-tomas-transtromer/comment-page-1/#comment-19353. onde in bellezza ognun scorga la mèta Cominciare da quale verità? Non è dato di sapere se nell’interno vi fossero volte e pareti affrescate o dipinte, come invece avvenne per la menzionata masseria Brusca[14]. A quel tempo dall’Albero vennero i bastardi e la notte a guardare il cielo e le altre stelle; e il passato un graffito da non dimenticare. – ciò che è perduto può essere ritrovato soltanto in forma di “frammento”, che non indica il Tutto, nella dialettica fra le parole e le cose di Michel Foucault, ma un tutto frantumato e disperso da cui deriva il “dolore” della poesia; – esiste un “tempo assolutamente creativo”. Il timore di perdere anche il diritto al sogno ovvero la possibilità stessa di fare poesia non è stata mai estranea a Pasolini che qui recepisce il mondo della civiltà moderna come «macchina livellatrice» in grado di creare schiavi malati. Nemmeno i faraoni erano arrivati a tanto …). “Nan nə tənéimə daggè abbastánzə de uájə, A ben vedere, una concausa genetica del minimalismo (estenuata estremità editoriale della Linea Lombarda) che tu combatti, risiede secondo me da esigenze di diffusione oltre i miseri confini nazionali della poesia e della nostra letteratura in generale. La «nuova ontologia estetica» ritiene invece che occorra al più presto rimettere Leopardi nel posto che gli spetta, come il primo e più grande poeta pensatore europeo che pensa la crisi come un complesso di enti dileguantensi nel nulla. 3. In quelle sere d’estate del millenovecentosettantanove ed era tuo il lampo sulle colline Soggiacqui Lo fai però con gli strumenti eterogenei della critica filosofica e ideologica.
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